Americký spisovatel Jack Kerouac (původním jménem Jean-Louis Lebris de Kerouac) se narodil 12. března 1922 v Lowellu v USA. Stal se nejvýraznější a zpočátku i nejznámější postavou tzv. „beat generation“, tedy skupiny mladých spisovatelů, kteří v poválečném světě hledali nový výrazový prostor ve své tvorbě. Konec konců byl to právě on, kdo pojmenování „beat generation“ vymyslel. Jeho slavný román „Na cestě“ se stal doslova kultovním a dodnes je považován za bibli beat generation a hippies. V tomto a dalších jeho dílech se objevují postavy dnes známé z literárního světa: básníci a spisovatelé Allen Ginsberg, Gary Snyder, William Burroughs, Neal Cassady, Lawrence Ferlinghetti nebo Gregory Corso.Životní osud Jacka Kerouaca je rámován několika skutečnostmi: jeho křesťanskou vírou a snahou o proniknutí do buddhismu, nákloností k alkoholu, touhou k cestování a chutí k „bláznivým“ prožitkům, téměř závislostí na vlastní matce a samozřejmě horečnou tvorbou, která čítá 16 románů, několik povídek a mnoho dalších časopiseckých textů, předmluv nebo slov k vernisážím výtvarných výstav. A také dvě básnické sbírky… to vše v podstatě během dvou desítek let. K tomu je potřeba dodat, že minimálně druhou polovinu šedesátých let se potýkal se stále stupňující se závislostí na alkoholu. Kerouac nedokázal unést slávu, která po vydání románu „Na cestě“ přišla, stáhl se do ústraní a pil a pil…Ač se to na první pohled nemusí tak jevit, jsou všechna díla Jacka Kerouaca protknuta zvláštní melancholií, obsesí smrtí, pomíjivostí a zánikem. A přesto z nich sálá odhodlání se radovat a stejnou mírou je v nich zaznamenána i naděje a radost. „Jediní opravdoví lidi, co znám, jsou blázni, blázni do života… ti, kteří chtějí mít všechno – a hned!, kteří nikdy nezívají a neříkají věci-co-se-sluší, ale hoří, hoří, hoří,” píše Kerouac v románu „Na cestě“, který poprvé vyšel v roce 1957 a který je některými považován za nejjasnější výpověď o beatnické generaci. V tomto románu se objevuje i Kerouacův osudový přítel Neal Cassady. Ten totiž inspiroval Kerouaca k „životu na cestě“ a jeho čtyřicetistránkový dopis napsaný v jedné nepřerušované větě mu byl impulzem k nové spisovatelské formě – takzvanému spontánnímu psaní. Román „Na cestě“ tak Kerouac původně napsal jako proud vědomí a vzpomínek na putování po Americe bez interpunkce a odstavců.Publicista Josef Rauvolf se ve své překladatelské činnosti zaměřuje převážně na americké autory beat generation. Jeho „osudovým“ autorem je William Burroughs. K prvnímu českému vydání přeložil např. jeho romány „Feťák“, „Nahý oběd“, „Místo slepých cest“ nebo „Lístek, který explodoval“. Z Kerouacovi tvorby přeložil romány „Dharmoví tuláci“ a „Vize Codyho“ a výbor z dalších textů pod názvem „Dobrá bloncka“. Za překlad románu „Vize Codyho“ z angličtiny obdržel Cenu Josefa Jungmanna za rok 2011.Kromě toho má na svém kontě překlady knih Huberta Selbyho, Jr., Charlese Bukowskiho, Johna Clellona Holmese a mnoha dalších. Byl šéfredaktorem české mutace časopisu Rolling Stone, redaktorem časopisu Instinkt, publikoval v řadě dalších médií. Vydal monografii s názvem „Hledání Jaromíra Nohavici“.
Dovolte nám požádat Vás o pomoc. Zapojte se pod heslem Přej a bude Ti přáno, dej a bude Ti dáno do naší vyhlášené potravinové sbírky pro Potravinovou banku Hradec Králové z.s. Připomeňme si odkaz sv. Martina, buďme laskaví, projevme soucit a podejme pomocnou ruku těm, kteří ji potřebují.
sbírka: Jedná se o potravinovou sbírku pro samoživitelky a rodiny s dětmi v hmotné nouzi v našem kraji. Potraviny předáme Potravinové bance v Hradci Králové z.s.
Nejvíce jsou potřebné potraviny pro malé děti (dětské výživy ovocné i zeleninové příkrmy, dětské piškoty, sunar, kaše krupičky i jiné.)
Vítány jsou další trvanlivé potraviny například: konzervy, rýže, těstoviny, marmelády, polévky nebo sušené a instantní potraviny.
sběrné místo: černý box u vchodu do Muzea papírových modelů (Tyršova 341, Police nad Metují)
nad 15 ks nabízíme odvoz
termín: 2. 11. -15. 11. 2020
každý den včetně víkendů od 8 do 12 hodin (v jiný čas prosíme o upozornění SMS zprávou)
Doyen
polických filmařů je posledním, který představí své filmy na
Terase v letošním roce.
Tvorba
Karla Pfeiffera je u nás dostatečně známá, ale přesto je
potřeba připomenout jeho filmy o skocích na lyžích. Pan Pfeiffer
tento sport stále miluje, ač se postupem času u nás dostává na
okraj zájmu.
Záběr
z jednoho skokanského filmu K. Pfeiffera; foto: archiv autora
Na
Terase uvidíte filmy z Police a o Polici a kromě tvorby pana
Pfeiffera zhlédneme i krátké filmy ze Slavného a Broumovských
stěn, jejichž autorem je pokračovatel rodové filmařské tradice,
pravnuk Karla Pfeiffera Darek Husták.
Třetí
filmový večer na Terase nabídne unikátní možnost srovnání
pohledů na svět rozdílných generací. Ten pohled podepřený
životní zkušeností a oproti tomu pohled mládí.
V rámci
Nové Terasy 2020 pořádá spolek Apeiron s podporou Města
Police nad Metují.
Při
nepříznivém počasí se promítání přesouvá do Zeleného
domečku.
Přednáška
horolezce a cestovatele Jiřího Horského. Co vše se dá stihnout
za tři týdny? Willi Foggovi trvala cesta kolem světa 80 dní a
díky ní vyhrál sázku. Jiří Horský to stihl za 21 dní, žádnou
sázku nevyhrál, ale v Polici nad Metují nabídne ve virtuální
rovině možnost projed se kolem planety společně s ním.
Během
jednoho večera se můžete společně s ostatními projít po
Asii, Austrálii, Americe a Evropě. Od mrakodrapů v Singapuru,
přes operu v Sidney, Havajské ostrovy, Hollywood, Las Vegas po
islandské gejzíry.
Během
přednášky se dozvíte, kolik je potřeba dnes investovat do
takovéto cesty, co vše smíte a nesmíte na různých místech
planety dělat a kde bylo nejlíp a kde „teklo do bot“.
V rámci
Nové Terasy 2020 pořádá spolek Apeiron s podporou Města
Police nad Metují.
Při
nepříznivém počasí se přednáška přesouvá do Zeleného
domečku.
Promítání
filmů známého polického filmaře. Miroslav Šolc připravil pro
promítání na Terase několik svých krátkých filmů, a to nejen
o Polici. I když Polici se nevyhýbá, a tak večer uvidíme
dokument o Václavu Hybšovi nebo o polickém koupališti.
Uvidíme
i filmy, které byly oceněny na soutěžích.
V rámci
Nové Terasy 2020 pořádá spolek Apeiron s podporou Města
Police nad Metují.
Při
nepříznivém počasí se promítání přesouvá do Zeleného
domečku.
Malíř
Petr Gruber patří k nejmladší výtvarné generaci v Čechách
a na Moravě. A přesto se již zařadil mezi jména, o „kterých
se ví“.
Jeho
tvorba vychází z krajiny a jejího působení na člověka.
Ale vše platí i opačně a Petr Gruber občas zkoumá, jak působí
na krajinu a svět kolem sebe člověk. Tyto dvě polohy můžeme
brát jako stěžejní, pro chápání jak jeho díla, tak pro
pochopení motivů a námětů, které si autor vybírá.
Na
druhou stranu jsou jeho výtvarní sdělení hluboce niterná a na
první pohled vzdálená jakékoliv sebe-prezentaci. V tomto
vymezeném prostoru (mezi světem vně a světem uvnitř) se autor
pohybuje s nečekanou jistotou, která mnohé může překvapit.
Sochař
Petr Stibral o něm řekl: „Zatím všechno, co jsem od něj viděl,
bych si hned koupil. Nevím, jak to dělá, ale je skvělý!“
Skutečností
je, že Petr Gruber dokáže ve svých obrazech zachytit onu
prapodstatu světa, elementární části přírody, které jsou
důvěrně známé každému z nás. Tím se jeho obrazy
dotýkají vědomí a podvědomí diváka a z toho pramení
okouzlení, které charakterizoval Petr Stibral. Přestože většinou
návštěvník výstavy dané místo nikdy neviděl, přesto má
pocit, že je známé a může na něj vykouknout hned za první
zatáčkou cestou k domovu…
K výstavě
vyšel katalog, který finančně podpořila firma GLOR Police nad
Metují.
V rámci
Nové Terasy 2020 pořádá spolek Apeiron s podporou Města
Police nad Metují.
Terasa
letos slaví už desátý ročník. A k této příležitosti
jsme se rozhodli, že na koncert pozveme naše kamarády, kteří už
na „Terase“ hráli a zpívali.
Jana
Šteflíčková zpěvačka a herečka Divadla Ypsilon koncertovala na
Terase v roce 2013. Kapela Tlupa tlap o rok později…
Jana
Šteflíčková
patří mezi známé postavy české folkové scény, i když sama
sebe za folkařku nepovažuje. Ve své hudební tvorbě se nebojí
využít tradic lidové hudby, etnických nápadů, ale třeba i
jazzu nebo blues.
A
samozřejmě se nebojí ani legrace a dokáže si ji udělat i sama
ze sebe.
Na
svých webových stránkách má i tento text: „Jana
Šteflíčková je pražská písničkářka a herečka Studia
Ypsilon neomezená hudebními žánry. Posluchače potěší její
bezprostřední komunikace s diváky, její hravost,
spontánnost, a osobitá, netradiční hra na kytaru. Má bohaté
zkušenosti s hraním po klubech a festivalech všech
žánrů, od punku po jazz…. Ráda se inspiruje na
cestách, ráda improvizuje, takže její koncerty jsou otevřeným,
stále se vyvíjejícím tvarem…“ V
roce 2006 obdržela písničkářské ocenění festivalu Zahrada,
v roce 2010 a 2016 obdržela ocenění Taisawards
v kategorii zpěvačka, žánrově se ještě více otevírá
– ve stejné roce vystupuje jako support Johna Mayalla
a začíná více vystupovat po klubech u nás,
příležitostně i v zahraničí.
Jana
Šteflíčková
V roce 2012 vydává své první autorské cd,
natočené ve vlastní produkci s názvem Jana Šteflíčková.
V roce 2015 produkuje album Letná, které
vychází ve vydavatelství Galén.
Tlupa
tlap
je folkrocková kapela z Pilníkova. Neodolám a odcituji
z jejich webu (www.tlupatlap.cz):
„Proč
TLUPA TLAP? Tak TLUPA nejspíš pro naše přesvědčení, že
sedmičlenná kapela je natolik početná, že už si tak může beze
studu klidně říkat. Navíc se považujeme primárně za primáty,
kteří jsou schopni scházeti se i mimo jakoukoliv hudbu.
No
a TLAP? To by se dalo nejspíš vysvětlit naší, možná až
dětinskou, radostí z toho, že máme všichni – ještě stále –
všechny ruce (14 ks.) ověnčené – ještě stále- plným počtem
prstů (70 ks.). A vlastně taky proto, že při vyslovení to zní
celkem rytmicky, a dá se to zahrát třeba i na buben, a to bez
jakéhokoliv hudebního vzdělání.
Tato
citace naprosto koresponduje s tím, co Tlupa tlap nabízí:
kvalitní hudbu, občas věci k zamyšlení, gejzír humoru a
k tomu ještě přidaná hodnota laskavých slov – nejen
v textech písní. A k tomu nadsázku a nadhled, který
nutně musí mít lidé z podkrkonoší, aby vůbec
mohli v podhůří přežít.
Přes
četné úspěchy skupiny – jmenujme např. vítězství
celostátní Porty v Plzni (2000), vítězství festivalu humoru v
Olomouci, opakovaná vítězství na celostátním festivale v
Mohelnici či natáčení dvou pořadů pro Českou televizi si
skupina stále drží svou tvář a hrdě sází na své neotřelé
obraty v textech, a na netradiční hudební aranže svých písní.
V roce 2017 vydala kapela zatím poslední album s názvem
„Skladem“.
Tlupa
tlap
V rámci
Nové Terasy 2020 pořádá spolek Apeiron s podporou Města
Police nad Metují.
Když
se budete mezi lidmi v České republice ptát na jméno
nejznámějšího fotbalisty naší historie, jen málokdo si
nevzpomene na jméno legendárního záložníka Antonína Panenky. A
pokud budeme přemýšlet o nejslavnější penaltě naší historie
je odpověď jediná možná: slavný vršovický dloubák
z finálového rozstřelu v Bělehradě v roce 1976.
Fotbalový básník Antonín Panenka je celoživotně spjat
s Bohemians Praha, ale pět sezón „kopal“ i za Rapid Vídeň.
V součtu československé a rakouské ligy je autorem 139
ligových gólů a k tomu přidal dalších 17 gólů
v reprezentaci.
Vršovický
dloubák, Bělehrad, 20. 6. 1976
Foto:
archiv A. Panenky
Je
mistrem Evropy z roku 1976 a bronzovým z Mistrovství
Evropy 1980.
Jeho
nejslavnější okamžik přišel 20. června 1976, kdy se jako
poslední z československých fotbalistů rozeběhl
k pokutovému kopu ve finále Mistrovství Evropy v Bělehradu
a k absolutnímu překvapení všech na stadionu „dloubl“
svou legendární penaltu do středu brány. „Vršovický dloubák“
se stal fenoménem a do dnešních dní ho opakují fotbalisté na
celém světě, včetně těch nejznámějších jmen (Z. Zidane, F.
Totti aj,). Sám o slavné penaltě říká: „Už asi dva měsíce
před mistrovstvím jsem se rozhodl, že když budu kopat penaltu,
pošlu míč doprostřed branky. Ivo [Viktor] mě zrazoval.
Vyhrožoval, že mi nedá míč od pokoje, jestli to zvorám. Ale po
finále mi sám odemkl dveře.“ A ještě dodává: „Vždycky
jsme se snažil hrát pro diváky, aby si ze zápasu odnesli nějaký
zážitek. Aby si měli v hospodě u pivo o čem povídat. A
abych z toho měl dobrý pocit i já. Myslím, že se mi to
dařilo.“
Antonín
Panenka, foto: archiv A. Panenky
V rámci
Nové Terasy 2020 pořádá spolek Apeiron s podporou Města
Police nad Metují.
Za
nepříznivého počasí se přednáška přesouvá na sál Pellyho
domů.
Polický
filmař Martin Hrnčíř patří k nejmladší generaci tvůrčích
autorů na Policku. Narodil se roku 1993, od roku 2001 navštěvoval
polickou ZUŠ. Po studiu na Literární akademii Josefa Škvoreckého
v Praze pokračoval ve studiu Audiovizuální tvorby na Slezské
univerzitě v Opavě. Od roku 2017 pracuje jako redaktor v
kulturní redakci zpravodajství Českého rozhlasu.
Pro
projekci v Polici nad Metují vybral skutečně žánrově
pestrý výběr svých filmů. Uvidíme třeba jeho absolventský
film Karaoke Tundra. O filmu sám řekl: „S
posledním dokumentem jsem se spustil opět do ‚undergroundových‘
hlubin a našel hudebního producenta Karaoke Tundru. Viktor je
původně z Charkova, studoval žurnalistiku na Slovensku a teď žije
v Česku (publikováno 2019).“ Martin Hrnčíř vzpomíná na svoje
začátky, které jsou spojené s učitelem polické ZUŠ
Vladimírem Beranem. „Od začátků mě fascinovaly příběhy,
které jsme na ZUŠ v Polici s panem Beranem natáčeli. Doslova jsme
si sáhli na historii, když jsme připravovali dokumenty Grizzly o
polickém rodákovi Bohuslavu Strauchovi. Poutavě nám vyprávěl o
svém životě, do kterého zasáhla druhá světová válka a
komunistická diktatura.“ Fascinace příběhem jako takovým
přetrvává. Dnes je autor nachází třeba v „undergroundových
hlubinách“ (připomeňme časosběrný dokument „Claviq“ o
mladém hudebníkovi v jehož životě se střetla touha po
maximální svobodě, a tak trochu z ní plynoucí závislost na
prášcích na spaní).
Další
z nabízených filmů je videoklip kapely Margo, který se
natáčel v Polici a na Broumovsku. I tady autor prokázal svou
schopnost zachytit příběh – tentokrát ve zkratce videoklipu. Dá
se říct, že Martin Hrnčíř se svými kolegy osekal příběh až
na dřeň a zůstala jenom syrová kostra, která dokonale
koresponduje s hudbou a textem písně kapely Margo.
Kromě
těchto dvou filmů bude na Nové Terase 2020 v Polici nad
Metují ještě k vidění prezentace storyboardu, natáčení a
barvení klipu (storyboard je
vizuální materiál, který vzniká při procesu tvorby TV spotu.
Jedná se o sadu rámečků s obrázky, doplněné texty, která
připomíná komiksy. Obrázky mohou být hrubé skici, barevné
kresby, ale i fotografie.) Celý večer promítání pod širým
nebem bude zakončen ukázkou z připravovaného dokumentárního
filmu o mužské neplodnosti.
A
samozřejmě nebude v Polici nad Metují 11. července večer
scházet ani autor Martin Hrnčíř.
V rámci
Nové Terasy 2020 pořádá spolek Apeiron s podporou Města
Police nad Metují.
Vstupné
dobrovolné.
Za
nepříznivého počasí se promítání přesouvá do Zeleného
domečku (Tyršova 345, Police nad Metují).
Paulina Skavova / Sochy / Zelený domeček
/ Polici nad Metují/
Foto archiv autorky
Paulina Skavova: Sochy
Je
dobře, když člověk tvoří sám za sebe.
Paulina Skavova
mýty a legendy
Podle aztécké mytologie stvořili bohové
svět hned pětkrát. Čtyřikrát nebyli spokojeni s tím, co vzniklo a světy
zničili. Napopáté se to už podařilo. Když se rozhodli, že zemi je potřeba
osídlit lidmi, pověřili boha větrů Quetzalcóatla, aby sestoupil do podzemí a
přinesl odsud kosti lidí předchozího světa. Quetzalcóatl sestoupil do podsvětí
zvaného Mictlan a tam požádal boha Mictlantecuhtliho a jeho ženu o kosti
předků. Na otázku, co s nimi bude dělat, odpoví bůh větrů: „Bohové si
myslí, že někdo by měl bydlet na zemi.“ Poté, co lstí překonal nástrahy boha
podsvětí a přinesl kosti na zem, rozemele je stará bohyně Cihuacoatl na mouku a
tu vloží do speciální nádoby. Bohové se shromáždí kolem nádoby a nechají
skanout svou krev po kapkách do rozemletých kostí a z této směsi se zrodí
nynější rasa lidí.
K projektu Par Force Pauliny Skavové
napsal kurátor Jan Fuze: „Nalezneme
tu ozvěny dávných mýtů a legend, tragičnost smrti, uctívání zvěře i lesa,
kouzelná božstva, magické a osudové ženy.“ Tím se autorka dotýká bezprostředně
známého a v této krátké charakteristice jsou vlastně obsaženy dějiny
lidstva: od stvoření či zrození lidské rasy, přes život, který byl staletí a
tisíciletí nedílně spojen s přírodou, půdou a lesem, po život jednotlivce,
orámovaný nakonec pouhými dvěma daty. A jako přidaná hodnota může někde
z dálky zaznít ozvěna tvrzení cherchez la femme; i když spíše – pokud se podíváme na tvorbu
Pauliny Skavové – ve smyslu femme fatale. Ale sochařka jde ve svém sdělení
ještě dál a je schopná vše zase obrátit vzhůru nohama a zobrazit ženu jako
trofej, která je nakonec vystavena podobně jako trofeje srnčí a další zvěře na
zámcích a sídlech šlechty. Ta chvíle, kdy se femme fatale mění v lovnou
zvěř, kdy se z lovce stává kořist… ale i tohle je vlastně obehrané klišé,
které zažila většina lidí na vlastní kůži. Sama autorka v jednom rozhovoru
řekla: „V podstatě nedělám nic, co by bylo nějak úplně originální, protože mi to
nahrazuje něco, co fungovalo například před 100 lety, kdy sochaři dělali věci
na konkrétní místo, na konkrétní dům nebo do konkrétního interiéru, což dnes už
skoro není.“ Jako kdyby jen stačilo se na staré podívat jinak, posunout důvěrně
známé až na samou hranici estetických možností a do toho přidat kus osobního
humoru a trochu cílené provokace.
Láska je lov.
A ty ženy jsou nádherné i jako trofeje. A ty trofeje jsou
odporné i jako ženy.
Paulina Skavova strávila rok 2008 na studijním pobytu
v mexickém Acapulcu. Sama tvrdí, že šlo spíš o pobyt pracovní. Po návratu
nezačala jako materiál používat mouku z kostí smíchanou s krví, ale
její tvorba vzniká jakoby trhaně a po částech. První tvoření, druhé, třetí…
vždy je otázkou, zda to páté bude tím definitivním, nebo budou následovat ještě
další? Ale ani tahle věc není originální, protože v průběhu dějin mnoho bohů,
polobohů, hrdinů nebo umělců sestoupilo do podsvětí, aby se vrátili zpět a
mohli podat svědectví.
balancování
Mnoho umělců
odhaluje ve svém díle svůj život, svoje nitro, své myšlenky, zkušenosti a
zážitky. Německý spisovatel Erich Maria Remarque jakoby ve svých románech psal
o jednom jediném hrdinovi. Američan Jack Kerouac vlastně psal jednu dlouhou
knihu… Dává to smysl. Allen Ginsberg, necelý měsíc před svou smrtí,
v básni Objektivní subjekt napsal: „Je pravda, že píšu o sobě / Ale koho
jiného znám tak dobře?“ Můžeme jeho slova vnímat jako moudrost starého muže,
ale stejně tak i jako pouhou hru na dané téma, když si uvědomíme, že pokračuje
tím, že nikdo jiný, než pouze on sám, nemá jeho hepatitidu a hemoroidy… aby
nakonec nechal rozhodnutí na samotném čtenáři, když vše zakončil takto: „a
jestli náhodou napíšu něco o politice, Moudrosti, meditaci, kunsthistorii, / tak
pouze proto, že čtu noviny, miloval jsem / své učitele, listoval v knihách
nebo tu a tam navštívil muzeum“ Může to být přiznání bezradnosti a neschopnosti
oprostit se od Já; může to být vlastní úžas nad tím, co se z rozemletého
pelmelu jednoho života nakonec stalo; může to být tisíc jiných věcí, aniž by se
tím snížila kvalita sdělení (nakonec to vše může být i fabulace a úmyslná lež a
Ginsberg sám o sobě nikdy nenapsal ani řádek!).
Sochařka
Paulina Skavova z pelmelu vlastního osudu vytváří sochy, ale stejně jako u
Ginsberga je na místě pochybnost, kolik z toho je skutečně ona sama a
kolik z toho je fabulace. V tomto širokém rozmezí se může stát
cokoliv. Proto může sochařka dělat pamětní desky, zvěčnit v soše svého psa
i sebe samu, zkoumat možnosti lidského těla až k hranici únosnosti,
pracovat pro divadlo a film – vše se vejde mezi autobiografickou tvorbu a čirou
fantazii nemající s realitou (ať už autorky nebo světa kolem ní) vůbec nic
společného. Na otázku, kde je ještě Paulina Skavova osobně a kde už je jen
symbolem a kde není obsažena vůbec, není odpověď. Věřím, že odpověď nezná ani
ona sama. Přesto občas odhalí alespoň kousek z pozadí vlastní tvorby.
Třeba když v rozhovoru pro ČRo Hradec Králové řekla: „Ráda si pohrávám s
klasickými sochařskými atributy a balancuji na hranici toho, co je ještě
esteticky únosné a co už ne.“ Hledání hranic je jedním z nejstarších
poslání umění. Ať už je budeme chápat jako Orfeovu cestu do Hádu pro Euridiku
nebo Cyranovu cestu na Měsíc či Breughelovu Stavbu babylónské věže. Umění je
totiž, podobně jako celé Univerzum, nekonečné, i když nejspíš ohraničené. Ovšem
hranice vede tak daleko za obzorem, že se minimálně nekonečným zdá. Paulina
Skavova si z nekonečného množství možností vybírá to, co souzní
s jejím pohledem na svět. A to, co souzní s jejím pohledem na svět,
nutně nemusí být autobiografickým prvkem tvorby. Možná někde tady je odpověď na
otázku, kolik je v jejím díle autobiografie a kolik toho dalšího.
O práci pro
veřejný prostor řekla, že ráda zanechává stopy.
O volné
tvorbě zase, že balancuje na hranici esteticky přijatelného.
Ale umění
není kompromisem. Dokonce si troufnu tvrdit, že nesmí být kompromisem. Umění je
o schopnosti prosadit svůj pohled na svět, předat své sdělení vybranou formou a
nemít strach. Kompromis je většinou výsledkem strachu nebo průsečíkem nutnosti
se nějak domluvit. Ani jednomu z těchto faktorů Paulina Skavova nepodléhá
– ať už balancuje na samé hranici estetična nebo zanechává stopy. Je svá a
stejně jako její sochy umí být svárlivá, tvrdohlavá, laskavá i náladová. Ale o
tom skutečné umění je: o schopnosti přenést a předat emoce, o lidské schopnosti
nebát se jít za svým a třeba koneckonců i o odvaze vlastně celý život psát
jednu knihu, aby si později – anebo třeba zrovna dnes večer – mohl nějaký
básník v té knize listovat a tu a tam navštívit muzeum či galerii.
Pavel
Frydrych
V textu
byl použit úryvek z básně Allena Ginsberga „Objektivní subjekt“
v překladu Jiřího Joska.